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《挨个儿淹死》经典影评1000字

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心情 《挨个儿淹死》是一部由彼得·格林纳威执导,琼·普莱怀特 / 茱丽叶特·斯蒂文森 / 乔莉·理查德森主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《挨个儿淹死》影评(一):“G”:Greenaway、Genius and Game

  光是翻譯就很有趣:被數字淹沒(數字漩渦),台灣譯為淹死老公(逐個淹死)...三個名為Cissie的女人,從一到一百,無數個庭園團康遊戲,一部重度沉溺在形式遊戲的電影,一部向遊戲、風景與一樁女人陰謀致敬的電影。

  《挨个儿淹死》影评(二):为什么喜欢看?

  彼得格林纳威接触的较早,《枕边禁书》让我厌恶,除了画面考究以外不知道还有什么值得赏玩?而这恰恰是彼得的特点,他有学习绘画的背景,作品中无不呈现出油画的质感。电影界,他是绝对的异端,裸体、混乱、唯美,几乎是他的标签。

  他的电影我看不懂,不知道导演试图告诉我们什么?他正经严肃的讲一个似乎正经又不乏荒诞的故事,其间穿插大量冗长的对白,设置些匪夷所思的情节桥段,好像有所隐喻,值得探索挖掘,但又无其他联系,让人空有所想,《挨个淹死》里斯克特对周二和周六死去的人和动物有不同的对待,分别标示以黄色和红色的油漆,并点燃礼花;验尸官除了食欲就是性欲;死去的三人分别因为外遇,无能,不会游泳被女方抛弃;那个片头就在边跳绳边数星星的女孩被车撞死;验尸官被淹死时船尾的数字为100;还有那两个始终带着70和71号数字的运动员?同100相合的只有女孩数星星的数量,她告诉我们天上的星星只有100颗,其他的都一样。

  彼得善于将不寻常的想法设计在惯常的情节中间,引发一些莫明其妙的思考,对于观者和作者都有些不太寻常的体验。

  《挨个儿淹死》影评(三):淹死男人

  这是格林纳威仪式感不那么强的一部作品,少了《ZOO》,《厨师,大盗,太太和她的情人》以及《魔法圣婴》中运镜与音乐融合下散发出的肃穆,庄重的神圣仪式感,整体上更偏于生活化。但在内核上依旧是那个让人痛并快乐着的格林纳威。

  祖孙三代同名为希希,祖母在生日当天看见丈夫和情人在脏乱的两个浴缸里泡澡嬉戏时,祖母将丈夫的头按进浴缸水中,不费吹灰之力淹死了性致勃勃且醉酒的丈夫。通过她与女儿的交谈,得知她早已知道丈夫的出轨,她一直在隐忍,但最终还是在生日当天爆发了。她托验尸官帮忙作了伪证,让丈夫成为了意外淹死在浴缸里的醉汉。而验尸官在车里向她进行性暗示以此作为回报,但遭到了她的拒绝.......

  女儿希希在海边的房子里不断挑逗着自己肥硕,丑陋,秃顶的丈夫。但埋头打字的丈夫对她视而不见……(简直浪费资源)随后丈夫也只是用冰棍插入了她的下体“”,却就是不肯实干。最终女儿将在海里游泳时抽筋的丈夫淹死在了海里……随后验尸官依旧帮她作了伪证,并同样在车里提出性要求,也同样遭到了拒绝.......

  孙女希希则因为害怕刚结婚不久的丈夫揭发自己的家人而在泳池里解开了不会游泳的丈夫的气囊,淹死了丈夫。验尸官同样帮她作了伪证,并试图在车里强奸她,但最终他所有的性需求都没有被满足.......三个女人杀死了身边的男人,却又依靠男人的庇护来脱罪,而条件关乎于性。

  验尸官的儿子会在动物尸体旁放烟花庆祝悲伤的死亡。他也负责了电影里所有游戏的规则解说。他自行完成了割礼仪式,并最终在树上吊死了自己,烟花也在此时绽放.......那个始终在门前跳绳的女孩被车撞死……最后验尸官和三个希希乘坐在湖中漂浮的漏水船上,三个希希跳水游走,留下不会游泳的验尸官随着船慢慢下沉……三个希希共同淹死了最后一个必须死的男人

  《挨个儿淹死》影评(四):死亡之后:《逐个淹死》/《动物园》(《一个Z和两个O

  前卫、唯美、诡谲、驳杂都算得上彼得·格林纳威的电影标签,zoo(1985)和Drowning in numbers(1988)自然也不例外。他早年习画,影像多得益于荷兰画派的光和影,质感十足。从这个意义上说,讲述其影片中的情节或人物笨拙而冒险,但这一尝试也是值得的,视觉系大师在片中杂糅了性别、腐烂、权力、规则、游戏、进化等诸多观念性话题,而终极指向又是死亡,性激动的乐章也不过是拉开了死亡的帷幕。情节的cult劲儿也丝毫不逊于讲究的画面形式。

  《动物园》开篇就是一场因天鹅冲撞而导致的车祸,供职于动物园的双胞胎兄弟的妻子双双丧生。经历丧妻之痛,兄弟俩领略了生命之无常,愤而迷上了腐烂,腐烂是死亡之延续吧。收割庄稼,采摘水果、鲜花,离了土的植物们即便还丰盈着,也不过是苟延残喘;而动物的腐烂更是触目惊心,昨日活色生香,今日皑皑白骨。动物园内不断死去的活物成了样本,兄弟俩用摄像机搜集了形态各异的腐烂,而“腐烂”几乎成了他们的启示录。兄弟俩的热情还耗在一个无腿女人身上了:她在车祸中幸存,只剩下一条腿,因为腿的孤单,她干脆彪悍地锯掉了另外一条腿。无腿女人还为兄弟俩生了双胞胎,她死后,他们又狂热地渴望她的尸体和一场辉煌的腐烂。但无腿女人食言了,她把自己的身体留给另外一个无腿男人,她想被埋葬而不是展示。兄弟俩得不到尸体,只好在摄像机前服毒自杀了,腐烂留给了自己。

  外婆将寻欢作乐的丈夫淹死在澡盆里;女儿将性无能的老公淹死在大海里;侄女将旱鸭子丈夫淹死在游泳池里——要在《逐个淹死》中寻找杀人动机,无疑是摸象。杀人在影片里被表述成一种习惯和不可逆转的意志,甚至成为了仪式。但杀人者毕竟不能逍遥法外,如何掩盖杀人罪行才是本片要表达的主题:三个名叫“茜茜”的女人必须依赖当地验尸官马吉特作伪证。悖论的是,男人使婚姻乏味并失去意义,女性刚刚解脱又要允诺性回报以寻求男性世界规则的庇护。女性的杀人意志并没有规范效力,仅是一种盲目本能力量,但这力量不可小视:三个“茜茜”都巧妙拒绝了验尸官的追求,她们不仅利用马吉特保卫了自己的安全,也在最终游戏(马吉特设置)中赢了他,使他不得不践行规则,沉船赴死。女性意志破坏了规则,带来了死亡,而溺水又和子宫意象联在了起,“死亡”也就带上了回归和循环的意味。

  死亡之后,腐烂还是回归——对格林纳威的两部精彩之作作这样的归纳,显然不够。他的影片中充满了大量的隐喻和象征,经得起多方面的解读和推敲的,这也是导演为之自豪的地方。不过,尽管他表现死亡的方式使人赞叹,却并不打动人,“死亡”被高度抽象了,他对具体的人没有兴趣,他不爱他的主人公,他将双胞胎兄弟称作“动物行为主义者”,而三个杀死丈夫的女人也只是利维坦式水中怪兽。格林纳威对主人公们倾注了观察的热情却没有丝毫怜悯,尽管制造了和荷兰画派几乎一样的光影旖旎,也只是有形无神,光之神圣不复存留。在伦勃朗的绘画中,寂灭之光也是抚慰和超验之光,但格林纳威的光只是荒芜年代的机械之光了。

  格林纳威沉溺于优雅而娴熟地表现荒芜的技巧中,以一种工艺的方式来雕琢委琐和衰退,腐烂与死亡,其影片中总流露着并非出于炫耀的卖弄,这种卖弄既是成全也是败坏。——成全了他无可挑剔的电影美学,却败坏了直面现实的敏锐和能力。这不能不是一种遗憾。作为一种补偿,格林纳威在影片中设置了大量的“符号游戏”,字母,数字,谜语,这些玩意儿捆扎着故事,如咒语般笼罩了影片的解释维度,预言了生和死。死亡意象本身完美地镶嵌在影像网络中,不留一点儿剩余。因而他展现的死亡不再有意义,只是一个姿态,摆出了神秘之光的孱弱映像。

  《挨个儿淹死》影评(五):如果你有老婆,一定要学会游泳.

  这张碟买了很久,但一直对格林纳威深有敬意,面对他的电影,仿佛就好比就是一尊恶神,恶心是必须的,神圣也是必然的,多年前的<厨师,窃贼,他的妻子和她的情人>看得我伤筋劳骨,一个月内对猪肉过敏,几星期前,看<ZOO>,又看得我眼皮子浅薄的想自己结束生命. 尽管如此,我依然对格林纳威深感兴趣,冒着眼球爆裂的危险,再把这部<逐个淹死>看完了,很庆幸,看着不累,而且十分有聊头.

  lt;逐个淹死>依稀是格林纳威回归英格兰乡村文化的一部作品,电影讲述了在一个不知名的小村庄里,三个女人用同样的手法把自己老公淹死的故事,它在情节上没有出其不意,没有丝毫的悬念,它只是产生于三个童话中常见的神话故事,儿歌和计算口决(分别都由三个人在电影诉说出来).在拍完<ZOO>和<建筑师之腹>后,格林纳威不顾观众安危的把电影内容的触角铺陈的更宽广,<ZOO>是禽科学,<建筑师之腹>是建筑学,而<逐个淹死>则是数字学,电影中充满了形形色色的数字符码,开篇小女孩数星星,从一到一百,电影死去的生命数也是一百.每一个人每一条性命都被标上了号码,蟑螂,小孩,连奶牛都不放过的标上号码,看着纳闷,又充满了欣喜,欣喜的希望快快死到一百这个数.电影中除了这个数字,还有更奇妙的,母女三个女主角都叫同一个名字南茜,你得编号一二三号南茜.

  更加有意思的是,<逐个淹死>还有着极其深层的逻辑意义,三个同名的女人,可以看作是一个女人经历的三个不同时期(也就是说这三个女只是同一个人),而验尸官和斯迈特又极有可能是同一个人的少年和老年(少年没有被吊死,而只是被割礼),而斯迈特幻想着自己被母亲勾引而可以除掉父亲的心理,又在后来的验尸官始终希望与年纪最大的南茜母亲相结合的心理行径而统一起来..说得太乱了,还是大家看完电影再来回头看我写的这些,才会有理解力.

  在<逐个淹死>中,三个老公的死因各不相同,但死法一致,三个人分别因为性背叛,性冷淡,性无能而被淹死,这一情节设置,电影不光把男人性行为的道德标准拨高到:不背叛,有热情,有能力的高标准.还因为使用淹死这一狡滑的杀人行为间接把这女性阴险毒辣的且不失理智的"可怕"给隐喻出来了.反观男人,验尸官维护他们的罪行,在为了得到三个女人性的时候,却一一被拒绝,最后依然被三个女人合谋淹死.女性在这部电影中充当了一个反复无常且遭鄙视的玩票角色,她们没有道德观念,贪婪无耻,任性乱为,捉弄男性,格林纳威把这些疯魔乱怪力神的女人捉将放到这部电影中,并不是为了让观众反感女性,而是为了更进一步的展览人性的荒诞无稽的无耻行径,本性贪婪,自私自利,为性而控,为性而疯,为性而死..最后,电影中,唯一的聪明人,自行割了JJ切断性欲小男孩斯迈特,也以树上的乱吊完成了最后的毁灭,这真的是不折不扣的悲观失望的精彩隐喻.怪不得,有人评论格林纳威时用过这样的话:我生活中不为人知的恶习是博学和使用糟糕的双关语....

  与格林纳威一往风格如同的是,他在这部电影中充分发挥了自己的绘画功底,格林纳威曾说:首先,我是一个画家,一个在电影界打拼的画家,我拍电影,是因为没人看我的画,拍成电影,他们就要强迫接受的我的画面了..<逐个淹死>大量回复了画作的风格,从孤寂白漠的小屋,到宽广黑色的大海,再把乡村田园风土人情,都像画作一样铺天盖地填到电影屏幕面前,使得电影从头至尾,充满了不可信的荒诞不经,又带着匪夷所思喜剧色彩.这种反讽式的调侃,是一种幽默,更显出格林纳威对英国乡村的浪漫主义情调的一种挖苦,换句话说,格林纳威显然,在这部电影中是把浪漫主义推到超现实主义形式下的顶峰上,任意鞭骂..深沉的思想作为,强迫性的在银幕下把电影当作画作一样凝视,足够静止的时间让观众直视屏幕上的一切,这,也许就是就是格林纳威电影的风格定律.

  电影的最后,坐在船上的验尸官一脸茫然,沉静,看着三个女人缓缓的游下船,从船底漫上的水渐渐地淹过脚面,远处,自己儿子的尸体还直直挂在树上,灿烂的烟花像是在悼念他的生命走到尽头,船弦边上金黄的漆着100的数字,也许,这部电影,还有更深的隐喻,那就是,男人们,如果你有老婆,且,你又在某方面不太行,那么,请你一定要学会游泳..


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